名 称: 《山居图》
作 者: 钱选
年 代: 元朝
材 质: 纸本 设色
画芯尺寸: 纵26. 5cm 横111. 6cm
 
[作品赏析]
  作者以自己的隐居生活为题材创作了此画。细劲柔韧的笔致,勾勒出山石林木轮廓,施青绿重彩,并以金粉点缀,画面绚丽清雅,富于装饰性,于工致精巧中又不失古朴秀逸之气,是作者继承唐宋“青碧山水”、表达文人意兴的代表作。卷末自题诗表明了作者隐于绘事、绝意仕途的思想,与画面内容相得益彰。

[作者简介]
  钱选(约公元1239年—1301年),字舜举,号玉潭、清癯老人等,晚年更号溪翁,宋末元初画家,与赵孟、王子中等人并称“吴兴八俊”。南宋景定年间(公元1260年—1264年)进士,南宋亡,入元不仕,自谓“耻做黄金奴”,甘心“老做画师头雪白”,遂寄情山水,流连诗酒,隐于绘事,以终其身,擅画人物、花鸟、蔬果、山水,人品和画品皆称誉当时。

 
  名 称: 《秀石疏林图》
作 者: 赵孟
年 代: 元朝
材 质: 绢本 设色
画芯尺寸: 纵27. 5cm 横62. 8cm

 
[作品赏析]
  画面中央耸一巨石,两旁松木、幽兰、荆棘分布,石及枯树干全用飞白绘出,再用峭利的撇捺法画上竹叶,章法简练,笔法苍健洒脱,墨色沉厚清润,是将书法笔法融入绘画的典型之作,也是竹石画表现技法上的一种新尝试。画后有赵孟的自题诗,进一步阐明了书画同源的理论,对元代以后的竹石画产生了巨大的影响,这也是元代以后许多书法家擅长兰、竹一类绘画题材创作的重要理论基础。

[作者简介]

  赵孟(公元1254年—1322年),字子昂,号松雪道人,水精宫道人等,元代文学家、书画家。其为宋太祖十一世孙,宋亡仕元,得元世祖赏识,官至翰林学士乘旨、荣禄大夫,人称“赵乘旨”。卒后追封魏国公,谥“文敏”。他诗、书、画、印俱精,文章冠绝时流,旁通佛、老之学。特别是书法和绘画,造诣很高,名满天下。其楷书自成一体,称为“赵体”。他提出绘画要有古意,力倡书法入画,最先在画上题诗,使书画合并,将三绝合为一体,在元代是一位承先启后、领袖画坛的人物,影响直至“元四家”及明、清大家。

 
  名 称: 《人骑图》
作 者: 赵孟
年 代: 元朝
材 质: 纸本 设色
画芯尺寸: 纵30cm 横62cm
 
[作品赏析]
  此图画一唐代官服者执鞭骑马,仪态雍容不凡(很可能是赵孟的自写小像),不同于唐宋骑马像中的赳赳武夫或粗莽圉夫。画家着意表现文人含蓄、儒雅和沉稳的个性,描法劲健细挺,画风得唐人之富丽,亦不失文人之清雅,将重彩与淡彩有机地合为一个整体。

  本图绘于作者四十三岁,代表了他早期人物鞍马画风格。自题诗中称之“不愧唐人”,表达了其对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬,以及他对自己这幅作品艺术成就的肯定。

 
  名 称: 《浴马图》
作 者: 赵孟
年 代: 元朝
材 质: 绢本 设色
画芯尺寸: 纵28. 1cm 横155. 5cm
 
[作品赏析]
  是图为工笔青绿重彩设色画,按入池、洗浴、出池三个细节描绘了圉官浴马的情景,人皆唐装,马均丰肥。马体精确细腻柔美,神情姿态舒展自如,圉人各自分工不同,所有形象有动有静,疏密间杂,既不相扰,又互为照应,显示出画家构图功力之高深。本幅作品为作者早、中年所作,是南宋及晋唐画风之合璧,线条富有情致,在古丽的色彩中透着逸趣,是作者人物鞍马画中的精品。
 
  名 称: 《水村图》
作 者: 赵孟
年 代: 元朝
材 质: 纸本 墨笔
画芯尺寸: 纵24.9cm 横120.5cm
 
[作品赏析]
 《水村图》纯用水墨画出,描写江南山村水乡的平远小景。沙丘低峦,疏树荒村,渔舟出没以及远山均在烟雨之中,意境清旷,笔致秀润,溯源于董源、巨然而加以变化,用笔多采用披麻皴,并多干笔、水墨。枯笔淡墨横拖纵扫,其韵味含蓄而丰富,皴线变化多端,似书法笔意,虽和他四十二岁时所作的《鹊华秋色图》出于一路,但在笔墨运用上更加精练、纯熟,元画的特点更加突出。董其昌在卷后题:“此卷为子昂得意笔,在《鹊华秋色图》之上,以其萧散荒率,脱尽董、巨窠臼。”董言确实不虚,它是中国文人绘画进入又一新的境地的标志,黄子久、倪云林的山水画基本上从这里变出。此图反映了元初山水画的最新面貌,打破了以往绘画名山大川、高石巨窠、楼阁寺宇的造型程式。画的是隐逸生活的理想境界,赵虽身在朝廷,然郁郁而不得志,每每向往田园丘壑,欲与沙鸥为伍。因此,在画面中构思了这样一个宁谧清幽的山村水乡,它本是文人隐士的田园别墅的真实写照,这也正是赵孟的理想之地。
 
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