临韦偃牧放图 李公麟 宋朝 绢本 纵46.2CM 横429.8CM

　　韦偃，曾官少监，后久寓成都，他的用笔得益于画松，苍老稳健，把人马疏密有致地广布在川源和丛林中，唐代朱景玄的《唐朝名画录》评他：“以越笔点簇鞍马人物…… 或腾或倚，或或饮，或惊或止，或走或起，或翘或，其小者或头一点，或尾一抹……曲尽其妙，宛然如真。”极富野情野趣。

　　是图充分展现了原作者集群马成势的艺术能力。卷首为起势，诸马互不相让，奋蹄而前，把观者的视线引向前面的承势，这是全卷的高潮，会集了一大批策马的圉官和朝臣，正浩浩荡荡地巡视牧场，列阵庄严肃穆，气势逼人。之后的转势和合势逐步进入了悠扬闲雅的尾声，那些最先出厩的马群经过一段激昂亢奋的奔腾后，已是疲惫不堪，有的怡然自得地斜卧在地上，有的三五成群地渐渐消失在垅壑沟坡里，星星点点，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑缓缓变成疏松流畅。群马千姿百态，无一雷同，极富生活气息，全卷体现了画家处理大场面中人马动静、聚散的艺术能力，代表了唐、宋画马艺术的总体水平。

　　李公麟淳朴简澹的白描画马相悖于韩干华贵富丽的肥硕之马，倒是与韦偃野朴放达的笔致颇为相近，故李公麟在《临韦偃牧放图》中融入了他的文人气格，特别是画卷的后半部分，画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润，画中杂木、坡石的笔致,逸笔草草，富有个性，具有文人画家直抒胸臆的意趣。

[作者简介]

　　李公麟（公元1049年—1106年），字伯时，号龙眠居士，安徽舒城人。熙宁三年（1070年）进士，官至御史台检法和朝奉郎。他在朝为官时一刻也不忘山林。元符三年（1100年），晚年的李公麟因病辞官返乡。他博学多才，善鉴金石古器，善各科绘画，鞍马、人物尤为精到，虽宗唐代韩干、韦偃，但自创一体。李公麟的艺术成就在于一方面对往古绘画有着极强的摹写追仿能力，另一方面在于他的创意，发展了唐代吴道子的白画，演进成独立的画种——白描，善于通过塑造形象来挖掘作品的主题并使形象个性化。

《听琴图》 赵佶 宋朝 绢本 设色 纵147.2cm 横52.3cm

　赵佶（公元1082年—1135年），即宋徽宗，在位二十五年，是一个昏庸的皇帝和多才多能的艺术家。其登基前就独好笔砚丹青、图史射御，与宫廷画家们交往甚密。在位时，广收历代书画名作，极一时之盛，并亲自掌管翰林图书馆，任米芾为书画院博士，赐予画院画家佩带金紫鱼袋，将画院列为各院（琴、棋、书等）之首，同时任宋子房为主考官，用科举法选拔画家，对当时的绘画艺术起到了倡导和推动作用。赵佶自己擅画山水、人物、花鸟、墨竹，亦善书法，后自创瘦劲锋利如屈铁断金的“瘦金体”，其诗词造诣亦颇高。

《行书札》 米芾 宋朝 纸本 墨笔 纵33. 3cm 横134.5cm

[作者简介]

　　米芾（公元1051年—1107年），初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士、鹿门居士、淮阳外史等，被宋徽宗赵佶召为内廷书画学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。米芾工书，“有晋、唐风流，尤善临摹，几能乱真”。苏东坡评说：“海岳平生篆隶真行草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”米芾还善山水，自成一家。

王铎 跋 　　作者简介及艺术风格

　　王铎（公元1592年—1652年），字觉斯，一字觉之，号嵩樵等。明天启二年（1622年）进士，官至东阁大学士，入清后官至礼部尚书。王铎博学好古，工诗文书画，书法诸体兼备，真、行、草书得力于钟繇、二王、颜真卿、米芾，楷书庄重俊逸，行草独标气骨，笔力苍雄刚健，结体险中求胜，长于布局，疏密相间，错落有致，名重当代，与董其昌并称。此为王铎为上述三帖专题之跋。

[宋] 蔡 襄《行草自书诗札册》 (《纡问帖》《山堂帖》) 蔡襄 宋朝 纸本 墨笔 纵26. 7cm 横28. 7cm

[作者简介]
　蔡襄（公元1012年—1067年），字君谟，北宋时曾以龙图阁直学士、枢密直学士知开封府、福州府、泉州府，后拜端明殿学士，人称“蔡端明”。

　蔡襄诗文清遒粹美，书法为当朝第一，正、行、草书各体兼能，正书端正沉着，行草淳淡婉美，与苏轼、黄庭坚、米芾合称“宋四家”。