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名 称： 锁谏图
作 者： 罗聘
年 代： 清朝
材 质： 纸本 墨笔
画芯尺寸： 纵32CM 横208CM
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[作品赏析]
《锁谏图》的典故出自唐房玄龄等编撰的《晋书》卷一百二《载记》第二。东晋十六国时期汉帝刘聪(公元 310年—317年在位)立左贵嫔刘氏为皇后，欲为刘氏起仪殿于后庭。廷尉陈元达冒死上书进谏，希望刘聪以苍生为念、简朴为尚，放弃兴建宫殿的念头。刘聪对此暴跳如雷，下令将其全家处斩。陈元达闻旨，遂准备了一条铁链，急忙赶往逍遥园，在园内的李中堂前，把自己用铁链锁于堂下的树上，大声劝诫，据理力争。刘聪勃然大怒，命人拿下陈元达。此时，本在后堂观望的刘氏密遣常侍嘱咐左右停刑，并传递手疏给刘聪进行劝阻，方才平息夫君的怒气。于是，刘聪易逍遥园为纳贤园，李中堂为愧贤堂。
此画最成功之处在于针对人物的神情进行了细致入微的刻画：陈元达双手持笏，紧抱大树，嘶喊着进谏之言，尽忠、尽职的焦急心情溢于言表；两名侍卫拉住陈氏的腰带与上衣奋力外扯，虽然胡须飞扬，双眼圆睁，亦不能将其奈何；穿着便服的刘聪横眉相向，目露凶光，放在膝盖上的左手紧握，显然十分激动，余怒未消的神态呼之欲出；合手伫立的刘皇后眼见事端因己而起，心神不宁，便急派侍女送交君王密柬以缓解急迫的形势。注重对紧张氛围的渲染及人物形体的恰当描绘，也使画面吸引了观者的视线，显示出画家独具一格的精妙构思。就画法来看，人物容颜细笔描绘轮廓，须发纤毫毕现，略施淡墨以表现面部的起伏，勾写服饰穿戴的线条顿挫转折自具章法，有拙涩古朴之趣，能够从中感受到罗聘娴熟驾驭笔墨的高妙能力。
以此图与现藏美国弗利尔美术馆，相传为唐代阎立本所绘的《锁谏图》相比照，人物的位置、动作基本没有太多变化，罗氏之作只是省略了皇后一侧的假山石与树丛，添加了陈元达右侧的几名侍卫。另外，罗聘还将原本用设色之法图写的表现形式改作白描，给画作平添了些许雅致。
[作者简介]
罗聘(公元1733年—1799年)，字夫，号两峰，又号花之寺僧等。原籍安徽歙县，其先辈已迁居扬州。二十余岁随金农学画，常为之代笔。博闻好学，才华横溢。人物、花鸟、山水兼善，画法受石涛、金农、华等人的影响，笔力雄厚，以清奇、拙奥、生冷见长，所画入物造型准确，尤精于画鬼，借以揭露世态。曾三赴京师，因画《鬼趣图》轰动当时文坛。花鸟尤以梅花突出，其妻方婉仪及子均工画梅，被称为罗家梅派。
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名 称： 《蒲塘秋艳图》
作 者： 恽冰
年 代： 清朝
材 质： 纸本 设色
画芯尺寸： 纵127.7cm 横56.6cm
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[作品赏析]
荷，是南方最常见的水生植物，为历代文人墨客吟之以诗，形之以画。作者以写实的手法，成功地刻画了蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点，绿荷盈盈。荷花在娉婷舒展、俯仰欹侧的荷叶衬托下，以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。整幅运用仿恽南田笔意的没骨法，萍藻以色彩直接点就，显现出灵秀生动的物性。荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过渡自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯青莲而不妖”的内在神韵。
[作者简介]
恽冰，生卒年不详，活动于清康熙中期至乾隆初期，字清于，武进（今江苏常州）人。清初画坛“四王吴恽”中恽南田家族的后裔。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。她与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝。其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。恽冰存世的作品很多，有故宫博物院藏《蒲塘秋艳图》《华春双艳图》《南山佳色图》《紫藤月季图》《紫霞朱帐图》；上海博物院藏《春风鹆图》及广州市美术馆藏《南山秋艳图》。
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