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艺术史笈 |
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表作之一的《三仙图》(见图5) ，描绘的正是初平的故事图左是黄初平，右是黄初起，中间是黄初平的师父赤松子。苏六朋取法宋元，用简括方挺的折线，以明快的笔触刻画人物的衣纹，以淡墨出之，加上需要强调部位的浓墨，使画面对比自然，可谓"古意尚存，功力颇深"。 清末"海上三任"之首任熊(1823-1857) ，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。他在《列仙酒牌》中，绘制了一幅《黄初平牧羊图》 (图6)。他笔下的黄初平背身略侧，宽衣大袖，高举双手，仿佛在大声叱喝，群羊已从石中脱颖而出，生动活泼。笔法圆劲，形象古拙夸张，衣摺银钩铁画，深得陈洪绶的神韵而别开生面。任熊还在图的左上方写了酒令词："黄初平，羊成石，石成羊，即此可以喻沧桑，今朝有酒须尽觞，饮满座！ |
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▲ 图1《叱石成羊图》
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"海上三任"之三任颐(1840-1895)，初名润，字小楼，后改字伯年，浙江绍兴人。于清光绪八年(1882)，因璧城兄索画，在中秋后三日作《黄大仙》纸本设色图(见图7)，任伯年所画的黄初平不是幼稚的"金华牧羊?quot;，而是身披羊、体魄健壮、赤足露臂、半袒胸膛的壮汉，浓眉下的双眼炯炯有神，浓黑的发须给神仙增添了"庄稼汉"的风采，揭示了"神仙都是凡人变"的主题。在他膝前膝后有三只羊，二白一黑，隐喻"三羊开泰"。任伯年在画中将勾勒、点簇、泼墨交替使用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，呼之欲出，较之前辈可谓"青出于蓝而胜于蓝。"
1928年石印出版《马骀画宝》第一集"人物"中有一幅《黄初平牧羊图》(见图8) |
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▲ 图2 郑文林《二仙图》
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| 国画大师黄宾虹是金华人氏，在他一生的山水画作品中，创作了两幅黄初平题材的作品，这就是《金华山中赤松宫》和《黄初平叱石成羊处》，这两图与历代《黄初平牧羊图》有异曲同工之妙。一幅据考是在1935年8月所画，当时，黄宾虹游览了香港的"赤松黄大仙祠"，为留纪念，黄宾虹奋笔作《金华山中赤松宫》（又名《金华山》)。 另一幅《黄初平叱石成羊处》图(见图9) 则作于1954年，当时，住在杭州栖霞岭32号的一座新式楼内的黄宾虹医治白内障后，双目复明，心情特别爽朗愉快。于是，便在90高龄之际挥毫创作《黄初平叱石成羊处》图，此图与71岁时所画的《金华山》风格迥异，画面浑朴，赤松山中的炼丹山和黄初平叱石成羊的卧羊山,几乎占了整个画面，赤松宫不像以前形似，而是画了几间茅舍，内坐着正牧完群羊回来读书修炼的黄初平。整个画风变为"黑、密、厚、重"，将泼墨、渍墨、宿墨、破墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。山石线条极为丰富，流水清泉隐约可见，而且颇有流动感，累累的"羊石"，使人感到"呼之欲出"，整个画面"静中有动，动中有静"。后图题款为："金华山赤松宫，传皇(黄)初平叱石成(羊)处，目写所见。宾虹。九十又一。" |
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| ▲ 图3胡应麟《黄初平叱石图》 |
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▲ 图4《芥子园画传·黄初平牧羊图》
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▲ 图五 苏六朋《三仙图》 |
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▲ 图6 任熊《黄初平牧羊图》
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▲ 任颐《黄大仙》
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▲ 图8 马骀《黄初平牧羊图》
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▲ 图9 黄宾虹《黄初平叱石成羊处》
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