主办单位：
中华世纪坛 （策展人：陈泱，崔峤）
上海美术馆 （策展人：江梅，崔峤）
广东美术馆 （策展人：郭小彦，崔峤）
监护：
德意志联邦共和国驻北京大使馆
协办单位：
歌德学院北京分院
北京电影学院
北京大学建筑学研究中心
《读书》杂志
赞助：
德国宝马集团（中国）
摩托罗拉（中国）电子有限公司
日程：
中华世纪坛：2004年2月20日- 2004年3月21日
上海美术馆：2004年3月26日–2004年4月19日
广东美术馆：2004年4月25日- 2004年5月25日
一个走上街头即走下锡安山的德国人
A German Went Up to Street Blocks, Comes Down from Zion

　　我们的生活——朝七晚九，只见日头升东，不见日落西山。车鸣，人声，街道门楼饰面路标车灯，在不多的几种样式里雷同着。如果不是夜行地铁里一眼望到头的整饬，大多时候，喧喧闹闹，对面的身边的周围的.......人.......，玻璃倒映出的更多的人头手臂中山装的纽扣。嘴唇翕合，话音搀杂着酒瓶落地铁门开合报纸摩挲呼朋唤友叠声笑骂奔跑而来奔跑而去......此时此刻不知此时此地，万物辉光失之交臂。
　　2004年岁首，我们将目光投向二十世纪最后二十年的前沿经典：世界电影大师维姆·文德斯。文德斯曾以其《德克萨斯州的巴黎》，《柏林苍穹下》以及近作《乐满哈瓦那》影响深远。而今，他将携其过去二十年里实录下的地表的痕迹来到中国。在这一系列视象里，从德州到哈瓦那，从城市到荒漠，无论是人迹杳至的沙土、岩石，还是人去楼空的庙宇、厂房，有的是一个个人与自己在徒步驱车飞行思想的一切途中与大地的相互注视交互攀谈，洞察这世界上不为我们所见，或者正为我们所熟视无睹的神迹。虽然画面中鲜有人迹，不过，你知道，他的眼睛就在镜头后面。这让取景框变得温暖，没有涉猎，没有惊讶，没有对相机超常性能无节制的尝试，有的是单纯地注视。显然作品不是越大就越好，常常恰恰相反，不过，对于这些巨幅画面，一定记得，我们面对的是一个电影导演。他擅长于在同一个视场空间里安排多重叙事的线索，视线的游弋，就是站在原地变换视角。文德斯曾自语道：“拍摄下它们，并不是为了记住它们，而是请它们记住我们，这些曾经在这个土地上来此一遭的人们。亿万年后，也许我们人类都不复存在，可它们，一个曾经的见证却依然会在。”

　　对于这样全景式的图画，熟悉当代艺术的人会立即想到安塞姆·基弗，安德列斯·戈斯基。这其中相通的力量，也许就在于他们所共有的关于战后德国以及冷战的共同经验。事实上，对于艺术馆，我们的展览所关注的并不在于究竟是摄影家还是电影人，而是一个人，一个站立在人文立场上的思的人。书写是唯一的定义。文字图象动态静态平面空间从二维到思维，都没有边界：一个电影人放下手中的照相机，取来桌边，哪怕一张纸，哪怕沾上了咖啡渍，掏出兜儿里的笔，写下诗句。文德斯也是一个行动者。他发起柏林电影节期间的“天才园地”，邀请来自世界各地的五百个电影少年聚集在柏林的天空下。在他的身上体现着典型的当代知识分子的禀赋和使命感。

　　这个展览在中国的出现，是一个信号。稍前，这个世界巡展已经落足西班牙比尔堡古根海姆博物馆，德国柏林的汉堡火车站当代艺术馆，几乎创下参观人数之最。因为人们看着他的电影长大，人们看着他还在敏感地面对所有我们面对并试图回答的问题。正是这个现代时，让中国的三个艺术博物馆联手，邀请这个名为《地球表面的图画》的展览径直来到中国巡展，让作品为我们的观众提供又一次独特的身心体验，让我们关于世界的知识不再滞留在已经写入教科书的经典之经典，而是与我们的生存周遭零距离的正在生长的世界。而这个过程，我们身在其中。

　　展览和图录终于能够从端倪脱胎如此，得益于很多同道的鼎力相助。感谢德国策展人海纳·巴斯蒂安（Heiner
Bastian）初始的工作将展览成型，感谢德国驻华大使馆的坚实后援，感谢德国歌德学院北京分院Ulrich
Nowak博士，姚仲珍女士支持我们将一个传统的视觉展览发展成丰富的学术交流思想碰撞的园地，感谢崔峤女士狂想着把“难以实现”四个字一步步推出视线。感谢所有创作者日以继夜地把一个主张推到及至的努力：“非常建筑”改变了展览空间的地形，图录的设计师陆志昌先生，马健全女士不断地做着减法，简之又简。如果没有来自德国宝马汽车公司，美国摩托罗拉公司慷慨支持，这些作品来到中国将会愈加艰难。文至最末，我们最为感谢的还必当是维姆·文德斯，感谢他与我们一同分享自己对世界之敏悟——一如胶片之于光，

陈 泱 Chaos Y. Chen