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1． 安徽画院王俊松院长：到中国艺术研究院本来是想充电，经过几天的学习，现在是大换血了。诸位各有千秋，无论书法、绘画。我刚刚出版画册。希望还要出版一套画册。关于市场，我认为，咱们要留意，但不要刻意。高雅的艺术追求一定要有。市场上流行的不能成为主流。我比大家胡乱多长几岁。一直按自己的目标，执著地追求艺术。多向大家学习吧，把年龄放轻一些，才能学更多东西、才能很好地换血。现在，我移交了工作，全力学习，以便多收获一点。明年还得继续换血。
2．王心刚：你即使同学，又是老师。
3．刘中慷：我也是这个学期才加入。我在很多地方上过学，日本、中央美术学院，看的很多、学的很多，但还要学。同一个问题，老师讲的都不一样。感觉又学了很多年。我在日本学习日本画，一共13年。实际上，学者对日本画的认识，只是看了个皮毛，只有深入日本的生活，才更深地了解日本画。学者看问题有弊端，往往带着观念，认识不会太直接、太深刻。回来后，我感觉中国画比日本活跃，市场也很活跃，画廊、博物馆等，文化适封盛世。学习也是要到老，活到老学到老，李可染就说过自己是白发学童。
4．王心刚：不同时代有不同的想法、观念 、闪光点。任何时候理论没有唯一的认识，它只代表这个时代的观点。完整的理论反而不生动。
5．李宁：理论问题说了很多，能否把创作的经验总结交流一下，互相了解、认识。比如技法问题。
6．王院长：中国画离不开宣纸。关键是要出韵味。改变宣纸是不行的。我在皖南，同学用宣纸我可以帮忙，宣纸厂有很多朋友。只有檀树皮的宣纸最好，但很贵。后来改稻草，又改蓼草。安徽出了书画纸品牌。即使同样的材料，这里的纸也最好。其他地方效果一般。这里的配方定位在明清时代，用药、秘方，都是老纸的制作过程，手工就更好了。如果大家参观宣纸厂，我来按排。李可染参观宣纸厂时，曾给工人鞠躬，说：你们是我们的衣食父母。当时，几个人在捞宣纸，场面很壮观。有红星、大众、王铜和等，是保牌品牌。一共300多家。安徽的毛笔也很好。
我帮助这里的宣纸厂上邮票，并带团体来参观。等等，帮助他们做了很多工作。实际上石鲁、张大千这些大师也是什么都干。林碧是，几十万，题字："太白奇伟"。我们有一个艺术馆，是一所老房子，但未注册。以次为依托，干点事。一般是顺其自然，来事就干。有时为社会福利捐点画，但钱没有。
7．刘中慷：山东催子范也有艺术馆，但未注册。实际上名、实没有分的那么清楚。比如，在日本，和尚就吃鱼、结婚。
8．李华：我刚从学校出来，主要是听。我学美术教育专业，创作也不多。不过我认为，目前理论杂乱，教学科目也不好定。自己成熟的看法、观点还没有。
9．鲍海斌：李宁主题提的很好。我谈谈对工笔，制作的看法。一般人用熟宣纸，我感觉不好，比较薄，不吸墨，出不了效果。我用厚熟宣纸，夹宣纸，画的过程再刷明矾水，不同的地方，生、熟搭配。我学过装裱，因此有这个工夫，所以刷纸很均匀，别人做不到。用温州的皮纸，也好。砚台，松烟墨，块状，研磨过的墨是有颗粒的，画过有质感，是一般墨汁不能比的。
10．刘中慷：实际上，在日本几乎没有墨汁，全是研磨墨。他们是真正维持传统。 11．王心刚：要多想招。比如泥金，刷金，我买的才30元一张，是御用泥金纸，很好用，目前我知道的只有一家在卖。实际上都是铜粉，没有真正的金粉。有时不得不考虑，如何画才能容易跟市场挂钩。比如，霍春阳双钩竹子用这个纸。可以各种纸都试一遍，找到适合自己的。不是熟宣、熟绢效果就好。
12．阚宏伟：我原来主要是用红星宣纸。带长纤维的皮纸，有麻，安徽靖县生产。画文人画效果更好。有人用两盒毛笔，换一张画，也是找好工具的办法。
13．李宁：在画家的长期绘画实践中，各个画家都有自己独特的对纸、对墨、对笔的感受，请大家结合自己的绘画语言习惯和技法，重点介绍自己的纸、笔、墨观。
我在这几年的山水画创作中，主要受两家影响大，一是龚贤，特别是黑龚贤。他的画气势逼人，有极强的征服读者的特征，画面很感染人，积墨很到位，积出了他个人的风格。但是从学习技法的角度来看，还是白龚贤说明问题，画面的组织，笔墨的积染，并不是说白龚贤时期的画就不积墨，而是还没有形成个人风格定型时期而已，但对全面了解和掌握龚贤的技法和风格都十分有利。另一个是范宽，他也是以气取势，以势取胜，画面充满阳刚大气的雄浑气魄，这是我从龚贤到范宽的原因。感受最强的还是范宽的皴法，密密麻麻中一点也不堵、不闷，十分清楚，这在山水画技法上还不太成熟的当时，是难能可贵的。按这个路子走的崔晓冬是表现最好的，他把写生融入了两位画家的传统中去，在目前来看，还是值得我来学习的。我的画还要加强线条的力量，增强山水画的用笔含量，这是我下一步要走的路。
14．鲍海滨：我是主攻工笔花鸟的，以前也习惯用熟纸，但很薄，使用效果并不好。后来用生纸画，逐渐找到了感觉，在一遍一遍的染中，逐步把纸变成熟纸，这样纸的材料又静态变成一个过程，在过程中有熟有生，得心应手，非常好用，达到了我自己想要的效果。
15．李宁：对。鲍海滨的技法，我也得到过甜头。在温州皮纸上画是不挺线的。对于熟纸，在技法中先打底，再上色，仅上几遍之后，矾胶多上几遍，到后来画出的牡丹画非常工整、非常有立体感，是在熟宣纸上根本没法比的效果。
16．鲍海滨：画工笔画的人还应学点装裱技法，我不少画的背景制作都是运用裱
画的技法完成的。
17．石英：我用纸不太注重纸的牌子，只要适应我就行。
18．李宁：随便给你一张纸，能画吗？
19．石英：不是哪个意思，用纸是每个人都不同的，根据每个人的技法表现。有时我画追求不一样的纸，其它纸也都是在尝试。
20．李宁：对。用纸与长期的绘画习惯有关系，随着积累在技法上要突破，在表现形式上要突破，在绘画语言上也要突破，有时也是得益于对新纸的尝试，找到一个切合点，这对画家的绘画形式都是有帮助的。
21．鲍海滨：我不爱用墨汁，我还是磨松烟墨，需要什么程度我就磨到什么程度，非常好。
22．王心刚：我用纸较多，不同的题材，不同的形式都选用不同的纸，或者是绢。我画的一些泥金纸画市场较好，比较贵气，当然成本也要高了。但是不管怎么样，不管用什么纸，咱们都先把画画好，技法成熟了，画家的品位上去了，价格也就上去了，纸、墨等问题也都解决了（众笑）。
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